Cin-e, ¿sin qué? Zin más.

Siempre que uno va a ver una adaptación cinematográfica de una novela espera que las imágenes recogan lo esencial y que el ritmo le tome el pulso  y se funda en la trama. No debe ser fácil depurar toda la intencionalidad y el climáx existente en una novela recortando y sintetizando la narración y luego deleitarnos con esa escena en  que la intensidad de la imagen  permite absorber lo esencial, como si el guiño no tuviese una doble lectura. Tal vez el problema sea hacer partícipe al espectador de la complicidad necesaria que se teje en el silencio, en la sugerencia, en el doble sentido que adquiere la historia y que tiene que comprenderse con   el apoyo de los actores y la visualización de las historias secundarias. En Bel Ami el protagonista, Georges Duroy, aparece practicamente  en todas las tomas,  en cambio,   ninguno de los personajes secundarios que le impulsan en su ascenso se libra de él para aparecer en pantalla, como sin su presencia el espectador no pudiese c